A Broadway tökéletesítése minden testi módon | EatchbQ

A Broadway tökéletesítése minden testi módon

Így marad az Illinoise, a legnehezebben besorolható jelölt. Egyrészt Sufjan Stevens 2005-ös albumának koncertértelmezése, de egyben egy táncshow is, Justin Peck koreográfiájával és rendezőjével, aki némán játssza a dalokat, és narratívává szövi őket. A többi jelölthez hasonlóan (kivéve a “Here Lies Love”-t), ez is egy felnőttkorú történet. Az elgondolás az, hogy egy csoport törékeny fiatal összegyűlik egy tábortűz körül, hogy hangosan felolvassák naplójukat – a tánc által kifejezett történeteket mesélve.

Az, hogy táncosok viszik a narratívát, míg zenészek és énekesek kísérik őket, meglehetősen gyakori a balett- és koncerttáncban, de a Broadway-n nem nagyon próbálták ki, figyelemre méltó kivétel Twyla Tharp “Movin’ Out” című filmje. Ez azt jelenti, hogy az “Illinoise” messze a legambiciózusabb koreográfiai jelölt, aki a legtöbbet kéri a tánctól.

A műsor furcsa megosztottságot váltott ki a kritikai fogadtatásban. A színházi kritikusok általában innovatívnak és hatásosnak találták az Illinoise-t. A tánckritikusok szentimentálisnak és kiábrándítóan fáradtnak ítélték.

Hogyan kell elszámolni ezt a felosztást? Lehet, hogy ez érzékenység kérdése, bár a színházi kritikusok általában óvakodnak a szentimentalizmustól más színházi formákban. Ez határozottan a titoktartásról szól. Peck, aki Tony-díjat nyert a Carousel 2018-as újjáéledésének koreográfiájáért, a New York City Ballet rezidens koreográfusa. Hosszú ideje táncol késő serdülőkorról, gyakran Stevens zenéjére. Sok tánckritikusnak, köztük az olyan Peck-rajongóknak, mint én, mostanában úgy tűnt, hogy megrekedt egyfajta letartóztatott fejlődésben.

Ebből a szempontból az “Illinoise” koreográfiája csökevényes. Bár hozzáértéssel és gyengéd odafigyeléssel rendezik, az alapidióma beszűkült, eszeveszetten váltakozik a kapaszkodás és a kinyújtás között. A táncosok úgy néznek ki, mintha megpróbálnának menekülni a kényszerzubbony elől, és kudarcot vallanak. Ez kifejezheti a serdülőkor egy aspektusát, de túlságosan gátolja ezeket a tehetséges táncosokat, korlátozza érzelmi tartományukat. Ami még rosszabb, Peck mindannyiukat egyformán táncra készteti, mintha a Peck avatarok csapdájába esnének. Amikor kitörnek, érintőlegesen (Byron Tittle koppintása) vagy meghibásodáskor (Ricky Ubeda dühös bánat szólója), az egy pillantást vet az elszalasztott potenciálra.

A közös nyelv közösséget hoz létre, de ez egy olyan közösség, amely kezdettől fogva mesterkéltnek tűnik (hol vannak a terápián kívül ülő fiatalok, akik a naplójukból olvasnak fel egymásnak?), amelyet főleg erőltetett ujjongással és öleléssel érnek el. A nagy érzelmek, amelyeket az előadás képes kiváltani, a zenéből fakadnak, a koreográfia korlátai ellenére.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *