Károly király: Az első hivatalos portré a koronázás óta, Jonathan Yeo festette | EatchbQ

Károly király: Az első hivatalos portré a koronázás óta, Jonathan Yeo festette
  • Írta: Katie Razzall
  • Kulturális és médiaszerkesztő

kép forrása, Jonathan Yeo Stúdió

felirat, Yeo szerint a pillangó a király vállán szimbolizálja “a természet szépségét, és kiemeli (a király) környezeti okait”.

Károly király koronázása óta az első hivatalos festett portrét mutatták be a Buckingham-palotában.

A hatalmas olajfestményen az életnél nagyobb Károly király látható a walesi gárda egyenruhájában.

Az élénk vörös alkotás, amely körülbelül 8 láb 6 hüvelyk x 6 láb 6 hüvelyk, Jonathan Yeo alkotása, aki Tony Blairt, Sir David Attenborough-t és Malala Yousafzait is festette.

Camilla királynő állítólag megnézte a festményt, és azt mondta Yeo-nak: “Igen, megvan.”

Az új portrén a királyt karddal a kezében ábrázolják, vállán landoló pillangóval.

A kinyilatkoztatások mindig egy kicsit nyugtalanítóak, mind az ülő, mind a művész számára, de különösen, ha az egyikük király.

Yeo viccelődik: “Ha ezt hazaárulásnak tartanák, szó szerint a fejemmel fizethetnék érte, ami egy portréfestő számára megfelelő halálozási mód lenne – ha levennék a fejét!”

A valóságban természetesen Yeo nem fogja elveszíteni a fejét – a modern időkben amúgy sem kell kivégezni egy rosszul fogadott uralkodói portrét.

kép forrása, Frank Augstein/AFP a Getty Images segítségével

felirat, Ralph Heimans portréja a walesi hercegről, ahogy 2018-ban a londoni Australia House-ban bemutatták.

Szerencsére ő is kapott már jóváhagyó bólintást egy kulcsfontosságú királyi alaktól.

A királynő a legutóbbi találkozáskor bejött, és azt mondta, hogy a művész jól elkapta a királyt. Yeo szerint az a legjobb megítélő a portréról, aki nagyon jól ismeri a nővért, mert azonnal felismeri, hogy ismerős-e.

A király is megpillantotta, mondja Yeo, “félkész állapotban… Kezdetben enyhén meglepte az erős szín, de egyébként úgy tűnt, elismerően mosolygott”.

Ez egy élő festmény.

A királyt 1975-ben nevezték ki a walesi gárda ezredesének. A képen a piros egyenruha eltűnik a piros háttérben, és még jobban kiemeli a király arcát.

Yeo azt mondja, azt akarta, hogy a festmény jellegzetes legyen, és szakítson a múlttal. Valami személyesre törekedett.

“Valójában az az érdeklődésem, hogy kiderítsem, ki az, és megpróbáljam ezt a vászonra vinni.”

Yeo úgy döntött, hogy a királyi portrékészítés néhány hagyományát – a katonai ruházatot, a kardot – alkalmazza, de valami modernebbet akart elérni, különösen a mély színekkel és a pillangóval.

Azt mondja, hogy a hivatalos királyi portrék hagyományára utal, de azt sugallja, hogy ez valami “a múltból való, és ami érdekes bennük, az egy kicsit különbözik ettől”.

“A művészet történetében a pillangó a metamorfózist és az újjászületést szimbolizálja” – magyarázza, illik egy portréhoz, amelyet egy nemrég trónra lépett uralkodóról festenek.

A pillangó egyben utalás a királynak a környezet iránti régóta fennálló érdeklődésére is, mert „élete nagy részében kampányolt, és minden bizonnyal jóval azelőtt, hogy beszédté váltak volna”.

Yeo azt mondja, hogy Charles ötlete volt, miután beszéltek arról, hogy a portréval történetet is elmesélhetnek.

„Azt mondtam, amikor az iskolás gyerekek ezt nézik 200 év múlva, és azt nézik, hogy ki kicsoda az uralkodók közül, milyen támpontokat tud adni nekik?

“Azt mondta, “mi van egy pillangóval, amely a vállamra szállt?”.

Yeo akkor kezdte a portrét, amikor Charles még walesi herceg volt, az első találkozással Highgrove-ban 2021 júniusában.

kép forrása, Jonathan Yeo Stúdió

felirat, Jonathan Yeo jellegzetes stílusa az, hogy nagyobb hangsúlyt fektet a sitter karakterének és esszenciájának megragadására.

A király összesen négy alkalommal ült, körülbelül egy órát, az utolsó találkozón a Clarence House-ban 2023 novemberében. Észrevett a művész bármiféle nyilvánvaló változást a férfiban, miután király lett?

Yeo azt mondja, “fizikai változást” látott a korábban általa festett politikusokban. “Fizikálisan másképp néznek ki és másképp érzik magukat, ha magas hivatalban vannak, vagy ha kívül vannak.”

Yeo hozzáteszi, hogy a király “már jelenlétre és rangra tett szert, amikor elkezdtem, és újra feljebb emelkedett, amikor király lett, ahogy az várható volt”.

A találkozók azelőtt véget értek, hogy a király rákot diagnosztizáltak volna. Sok minden történt vele, mondja Yeo a COP-csúcson tartott beszédével, de „nem úgy nézett ki, mint aki fizikailag kimerült”.

„Jó hangulatban volt” – teszi hozzá a festő.

Károly király a teljes walesi gárda egyenruhájában pózolt, és minden alkalommal körülbelül 40 percig kardjára támaszkodva kellett állnia.

kép forrása, Shutterstock

felirat, Károly herceget az 1970-es években nevezték ki a walesi gárda ezredesévé

– Lenyűgözően mozdulatlanul állt, és nem terelődött el, mint egyes ülők.

Yeo nem árul el sokat abból, amiről a találkozók során beszélgettek, bár azt mondja, III. Károlynak “nagyszerű humora van”, és “nagyon megnyerő ember”.

A művészet iránti érdeklődése azt jelentette, hogy Charles meg akarta beszélni a mű elkészítésének folyamatát és a felhasznált ecseteket. Arról is beszéltek, “hogyan tanult meg festeni, és néhány képről a falakon”.

De Yeo azt mondja, hogy “van a portrékészítési folyamat szentsége”. Az ülnökeidnek “el kell hinniük, hogy mi folyik köztetek, mert úgy gondolom, hogy így kényelmesebben nyitnak meg”.

A királyi portréknak a múltban fontos szerepük volt az erő jelzésében és a kép kivetítésében. Részei voltak az uralkodó túlélését biztosító eszközöknek. A legemlékezetesebbek közé tartozik a fiatalabb Hans Holbein Henrik VIII. A Tudor király Holbeint udvari művészként alkalmazta, bár csak két portré maradt fenn.

kép forrása, Getty Images

felirat, Henrik e híres portréját ifjabb Hans Holbein festette 1536-1537 között.

De Yeo azt mondja, hogy a királyi viszonyunk megváltozott azóta.

“Egyrészt tudjuk, hogy ők igazi emberek furcsaságokkal és személyiségjegyekkel. Sokkal többet láttunk már belőlük. Másrészt továbbra is meg akarjuk ismerni azt a rejtélyt és kalandot, amilyenek ők. nekünk, hogy van ott egy kis varázslat.”

Portréjában megpróbálta „kitalálni, hogyan lehet mindkettőt egyszerre”.

Egy ekkora portré megfestése „meglehetős művelet volt” – mondja Yeo. Miután a királlyal való első találkozásait fényképekhez és vázlatokhoz használta, a festészet nagy részét a harmadik és a negyedik találkozás között végezte.

Ezután teherautót kellett bérelnie, hogy a vásznat és felszerelését a Clarence House-ba szállítsa, amikor utoljára látta a királyt.

A festőállványok, festőasztalok és világítás mellett „az összes szőnyeget lepedőbe kellett takarniuk, hogy ne sértsük meg ezeket a felbecsülhetetlen értékű szőnyegeket”.

Yeo is hozott “egy csúszdát, egyfajta emelvényt, amin fel tudtam állni, így elég magasra tudtam festeni az arcát, és egyet, hogy ráálljon, így ő is vízszintes”.

A művész azt állítja, hogy korábban nem érdekelte, hogy belekeveredjen a királyi portrék “merev formalitásába”. Ám amikor betöltötte az 50. életévét, azon kezdett el gondolkodni, hogy „meg kell nézni, hogyan viszonyulsz a múlt munkáihoz”.

A portrét a Drapers’ Company, a londoni City festőcég rendelte meg, amely évszázadok óta gyűjti a királyi portrékat.

Festménye a londoni Drapers’ Hallban kerül majd fel, „egy tucat másik mesés, ugyanolyan hatalmas portréval körülvéve Viktória királynőről és számos más királyról és királynőről”.

kép forrása, Getty Images

felirat, Szergej Pavlenko II. Erzsébet királynő portréját 2000-ben mutatták be a Drapers’ Hallban.

Számára III. Károly festménye különbözött a legtöbb korábbi megbízástól, ahol az ember a nulláról indul.

“Egész életemben tudtam, hogy ki ő és hogy néz ki, így valójában csak az volt a dolgom, hogy eldöntsem, mit mutassak meg, és megpróbáltam megmutatni, kinek tűnik most.”

Szándékosan minimálisra csökkentette a vizuális zavaró tényezőket portréjában, hogy “lehetővé tegye az embereknek, hogy kapcsolatba kerüljenek az alatta lévő emberrel”.

Nagy az együttérzés a király iránt – teszi hozzá Yeo. A portré „pontosan tükrözi, ki ő, mindent, amit képvisel, és min ment keresztül”.

A portré május 16. és június 14. között látható a londoni Philip Mold Galériában. Augusztus végétől lesz látható a Drapers’ Hallban.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *